Gaëlle Bourges déplace les regards posés sur l'histoire de l'art - en rendant leur place aux femmes qui l'ont façonnée.

Une femme dévêtue et blanche, allongée sur son lit. Une autre debout, noire, apportant un bouquet de fleurs. Édouard Manet peint son Olympia en 1863. Qui en étaient les deux modèles féminins ? Dans (La bande à) LAURA, Gaëlle Bourges relit le tableau, surtout analysé sous l'angle de la nudité de son héroïne blanche, et redonne sa place à Laure. La chorégraphe arpente depuis longtemps l'imaginaire artistique qui nourrit nos représentations. Elle invite ici à une réflexion sur la place des modèles dits "noirs" dans l'art occidental, ainsi que sur celle des femmes artistes. Sur scène, sans donner à voir le tableau, la chorégraphe et les quatre performeuses recréent Olympia, et d'autres tableaux, contemporains et critiques, qui lui répondent. Elles s'attellent à le décliner et à rendre visible son épaisseur historique, sociale et symbolique.